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中國當代藝術與中國光頭.doc 13頁

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中國當代藝術與中國光頭 中國當代藝術與中國光頭 ★ 涂國洪      壹 中國當代藝術   一、 何謂中國當代藝術   在業內,中國當代藝術特指中國當代美術。其實,這是一個非常不靠譜的說法。當代首先是個時間概念——當前這個時代(《現代漢語詞典》),當下、時下、現代(《朗曼辭典》)。有鑒于此,中國當代藝術就該指中國當下發生的所有藝術。這是其一;其二,藝術是個大族群,音樂戲曲電影說唱文學新傳媒等等等,美術憑啥子吃獨食?其三,從字面上看,中國當代藝術缺乏明確的學術定位,傳統、現代、后現代抑或其它?環視一下中國當代藝術,那完全是個令人目不暇接、花樣百出的物資回收大現場。按“后現代是個巨大垃圾桶,什么亂七八糟的東西都可以往里扔”之說法,中國當代藝術可能是中國的后現代藝術。   二、 中國當代藝術的主要工種   架上繪畫、雕塑、裝置、行為、影像等。   三、中國當代藝術的主要制造方法   挪用、復制、拼裝、流水線,主人在場面上頻頻舉杯,槍手們在車間爭分奪秒。   四、中國當代藝術的主要推廣方式   媒體翻炒、天價做局。   五、 中國當代藝術的由來   中國當代藝術可能是85’新潮的慣性延續。這種慣性延續除了“非體制”外,85’新潮的人文性和對藝術實驗的亢奮漸漸被產銷對路的投機行為及對現大洋的亢奮輕松取代。窮其原因,一是包括先鋒藝術家在內的文人藝人,對強大專政工具下的文化反思及新潮美術等無疾而終而哀莫大于心死;二是鄧南巡講話后,中國人唯利是圖的本性被瞬間激活、權力市場經濟迅速啟動、抓精運動鋪天蓋地;三是因地大物博,因數億廉價勞動力等,境外資本大量向中國輸入(包括向中國當代藝術輸入)……   六、中國當代藝術的主要長像(以其架上繪畫為例)   統一的呆板木納、統一的呲牙咧嘴、統一的光頭潑皮、統一的鮮亮艷俗、統一的不知所云、統一的跟風從眾;統一的粗制濫造。   就呆板木納、呲牙咧嘴、光頭潑皮而言,中國當代藝術不乏戲謔和裝怪。這可能是權力市場經濟下的最機會主義選擇,它既避開了和強大的專政機器面對面對抗,又與權力市場經濟下老百姓的群體無意識不謀而合。同時對應了西方人對中國的閱讀期待,勾引了境外資本對其下注。   中國社會的結構是兩頭大中間小。這大兩頭是權貴階級和屁民階級,小中間是中產階級。中產階級是構筑現代社會的基石。中產階級數量小,社會就不穩定并不可持續發展。中國文化與中國社會結構同構,也是兩頭大中間小。喉管文化和世俗文化都很發達,作為文化中堅的人文不是沒有,就是被卻被擠壓得傷殘變形。因而,中國文化是不可持續發展的,他只能在原地打滾。中國文化發展了幾千年,迄今拿得出手的還是先人板板留下的那點封建迷信、那點心得體會。這豈不是在原地打滾?   現目前的中國當代藝術,飄忽于千夫所指的體制外,拿體制開涮。其開涮不是出于大路不平旁人鏟的起碼良知,而是媚俗、而是投錢所好。其開涮的方式亦是偷奸耍滑的拿來主義。其拿來不是向人文拿來,而是直接從西方或世俗拿來。就說其戲謔裝怪,北京的街頭巷尾多的是,王朔郭優們早就用其將看客們逗得團團轉。由此可見,世俗的戲謔裝怪缺乏擔當、缺乏建構,更多的是消飽脹、是娛樂。“娛樂”也許有很大的市場,但他與學術無關、與藝術本體無關。從學術從藝術本體的角度看,現目前中國當代藝術的發展絕對不可持續。   七、中國當代藝術的現狀   上世紀90年代,經過短暫的準備,中國當代藝術開始在國際上搔首弄姿。其中被西方看好的幾乎都是政治波普、潑皮玩世等:2000年起,中國當代藝術蔚然成風,畫家村、畫廊如雨后春筍,各種展覽及拍賣會此起彼伏。當代藝術開始走向作品生產化、交易資本化、展示和評論營銷化;05年到07年,中國當代藝術“坐地日行八萬里(毛**語)”。“其價格成交紀錄也被不斷刷新,從突破百萬美元的價位到突破千萬美元的價位只用了短短1年的時間。(馬健文)”為此,中國當代藝術圈內居然有人幻覺大到“中國將會隨美國之后成為全球當代藝術中心”;08年由美國次級抵押貸款危機引發了全球金融危機,境外資本開始撤離中國。中國當代藝術之現狀有如突然被隆重包養,又突然被無情拋棄的二奶,失去萬般寵愛不說,錢景一塌糊涂。“曾經創出天價的藝術家的作品在拍賣會上不斷流拍;所有畫廊都在裁員、縮減展覽數量,甚至已有不少關門大吉(穆謙文)”;那些曾經“客走旺家們”的畫家村人去樓空……   中國當代藝術突然被隆重包養又突然被無情拋棄的二奶現狀與其說和其包養者——境外資本有關,不如說和自身的問題有關。就像一個善于搔首弄姿的光艷婦人,容易得到有錢人包養,但因其缺乏教養、言行粗俗,即便光艷甚至床上功夫了得,也難免被有錢人拋棄。   八、 影響中國當代藝術的三大問題   1、中國當代藝術從業人員(藝術家、批評家、藝術經紀人、藏家等)沒文化  

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